南京醫(yī)科大學醫(yī)學史研發(fā)中心客座老師 王 平

心肺復蘇培訓的實操階段，教員往往會應用到身體模型，它們有1個一同的名稱——“復蘇安妮”。安妮“長”著一張西方女人的臉，狀似意識不清，但表情并非恐怖，相反還蠻有親和力，不會令人形成情緒包袱。實際上，這個體體模型還有1個名稱——“溺水的蒙娜麗莎”，其背后有1個流傳了一百多年的故事。

在19時代后半葉的法國，有1天巴黎的塞納河上沉沒著一具女尸，大家趕快將其打撈上來，并送到停尸房中，以便死者親友前來領取。人們聞訊前來查閱時，無不詫異地發(fā)掘，這個已然死去的年青女人臉上不但沒有一絲苦痛的表情，反而似笑非笑，恍如文藝振興期間老手達·芬奇筆下蒙娜麗莎的秘密淺笑。一位病理學家大為詫異，專門請人將這位溺亡女人的臉部表情用石膏模型記載下來。

沒過多久，塞納河畔1個名叫“穆萊斯”的石膏模型工作坊開始銷售溺亡女人的石膏面具。這一面具以其特有的魅力深深聚焦了巴黎的藝術家們，他們紛繁將其掛在自己的工作室里，或摹仿，或在其根基上進行創(chuàng)作，據(jù)稱靈感會源源不停地襲來。

1955年左右，挪威玩具生產商奧斯蒙·萊達爾接到了1個訂單：制造醫(yī)用身體模型，用來心肺復蘇培訓。萊達爾的寶寶兒子幾年前曾失足跌入河中差點淹死，被人從河里救起來時肌體已然冰涼，測不到呼吸與心跳，幸好施救者立刻進行了心肺復蘇，才救活了他。那時那驚心動魄的情景令萊達爾畢生難忘，使他對心肺復蘇有了更深刻的認知。

因為此段刻骨銘心的歷經(jīng)，萊達爾非?？粗剡@批身體模型的制造，他仔細挑選原料，很快就做好了肌體部分，但是在制造頭部時卻遲疑了好久，不知曉該用如何的面容。參考到女性面容較為有親和力，他決議做1個女性的頭部模型，但試了許多次都不滿意。模型的表情既要表現(xiàn)已然失去知覺、須要立刻急救，又不可面貌猙獰讓練習者形成情緒包袱，這的確是一件非常艱難的事。

就在萊達爾無比焦慮之際，他的腦筋里忽然靈光一閃，想起了爺爺屋子里掛著的石膏像。他認真回顧，越想越感動，因而立刻去老宅搜到了它——當年被稱為“溺水的蒙娜麗莎”的石膏面具。終極，萊達爾將它用來心肺復蘇身體模型上，還起了“安妮”這個名稱。身體模型一旦頒布便廣受醫(yī)務工作者的歡迎，隨之而來的一系列訂單令萊達爾探索了事業(yè)新方向，他將企業(yè)更名為萊達爾醫(yī)療器材有限企業(yè)，從生產玩具轉向專門制造醫(yī)用身體模型。

萊達爾頒布“復蘇安妮”至今已有半個多時代了，但當年那個溺亡在塞納河中的女人，仍舊身份成謎，人們對她能否死于溺水有不同的見解。真象或許永遠不會大白于天下，但這個謎通常的女人為心肺復蘇身體模型帶來了靈感，千千萬萬的人因她把握了搶救技藝，無數(shù)人的生命因而獲得了解救?！?/p>